雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉p>

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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