雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么(me)意思(sī)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō猎德村一人分了多少钱，猎德村多少钱一方)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅猎德村一人分了多少钱，猎德村多少钱一方、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。