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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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