十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青(qīng)云离冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香(xiāng)，飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘(lián)白日映，娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng)，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比(bǐ)句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

　　十(shí)指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)

　　“十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云(yún)外，人(rén)影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复(fù)冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟中求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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