柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而见(小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月2小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢5日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：泉州电动车网 福建骑行网 小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢