柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二(èr)乐章(zhāng)柴可(kě)夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(y华大基因有国家背景吗ī)乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他(华大基因有国家背景吗tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，华大基因有国家背景吗原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：泉州电动车网 福建骑行网 华大基因有国家背景吗