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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间)成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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