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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合(hé)青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可(kě)怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式，一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第(dì)四(sì)、五句衔(xián)接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠(zhū)帘白日映(yìng)，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn)，况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见。

　　愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(x直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸ì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是(shì)叠首换尾的(de)排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落(luò)的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿。

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