雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表(biǎo)情达(dá)意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：泉州电动车网 福建骑行网 戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画