古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(氯化钾相对原子质量是多少，hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

氯化钾相对原子质量是多少，　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī氯化钾相对原子质量是多少，)样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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