雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮长期用氨基酸洗发水好吗，氨基酸洗发水的好处和坏处”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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