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乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画(huà)家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象(xiàng)派(pài)和(hé)他(tā)不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的(de)一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到(dào)，也(yě)是学习(xí)成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比中国(guó)十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)名气(qì)无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人(rén)的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的(de)地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学(xué)分析(xī)后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家(jiā)通(tōng)过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和(hé)，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格(gé)的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可能有人(rén)能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一(yī)位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思)遍(biàn)画(huà)布的火焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她(tā)对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世界十(shí)大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立(lì)体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联(lián)系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画(huà)得(dé)到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。