古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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