柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯阴肖有哪几个生肖科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　 阴肖有哪几个生肖

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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