古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zxl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤uò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心xl是多大码的衣服 xl可以穿到多少斤，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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