雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思)人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。<说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思/p>

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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