柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴(chái)可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的风格(gé)特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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