韩国三(sān)大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收购的新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视下(xià)。网友戏(xì)称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩(hán)流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间(jiān)出(chū)道的女(nǚ)团，被(bèi)称(chēng)为(wèi)韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当(dāng)时大(dà)热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国女(nǚ)团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的(de)练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的(de)白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了一(yī)个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风(fēng)格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的少女时代(dài)一(yī)度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数人来说(shuō)，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中国(guó)的(de)繁(fán)荣开始的(de)。

事(shì)实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留在(zài)大(dà)火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火(1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元huǒ)，让(ràng)她(tā)们(men)成了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们(men)经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没想(xiǎng)到却适得(dé)其反，少女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶(è)评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿(ér)在之后的综(zōng)艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十(shí)分钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的(de)强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时代在海内(nèi)外(wài)的(de)热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占绝大(dà)多(duō)数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三(sān)代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随着女(nǚ)团服(fú)装越来越(yuè)大胆，也(yě)有了(le)更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通过电视台的审核(hé)，有(yǒu)不少这(zhè)段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团(tuán)的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得(dé)天下。从(cóng)第四(sì)代(dài)开始，女(nǚ)子团体的(de)风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会(huì)的主流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性感风(fēng)逐(zhú)渐成为(wèi)过去(qù)式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩(hán)国流行文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大(dà)的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是(shì)被打(dǎ)造出(chū)的(de)产物，被动地(dì)接受着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时(shí)代从(cóng)未完全主导过自己的(de)音乐或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒(méi)体(tǐ)看作(zuò)是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的(de)女团展现出(chū)了截(jié)然不同(tóng)的一面，她们(men)每一次露面都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的(de)信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是(shì)旨在塑造(zào)人(rén)格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还(hái)是(shì)男团。一直以来，女子团体的(de)利润都低于男(n1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元án)子团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为国内团体，男(nán)子团体则(zé)被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的(de)专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造(zào)的(de)。

流行(xíng)音乐评(píng)论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排(pái)行(xíng)榜上(shàng)获得(dé)成功后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一(yī)直更注重提高(gāo)专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量，并(bìng)建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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