雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经kind用法固定搭配，kind用法总结说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　kind用法固定搭配，kind用法总结这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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