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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me)，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié)，池边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式(shì)，一般用(yòng)于段落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的(de)巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

　　十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合(hé)青云外，人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对(duì)叠(dié)律的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落(luò)的起结岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点(jié)处(chù)及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明(míng岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音情，为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风姿。

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