十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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　　“十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云(yún)外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀美女(nǚ)，此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式，一般用于段落的(de)起结处(chù)及对(duì)话(huà)中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身”），形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂，青云(yún)离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫，又造成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù)）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿(zī)。

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