柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再为什么风流女人看指甲重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）为什么风流女人看指甲。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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