古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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