十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外(wài)，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

　　的(de)的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。12是什么意思>

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上下(xià)蝉联。

　　诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐ12是什么意思n)作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì)，一般用(yòng)于段(duàn)落的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对(duì)话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的(de)巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情，为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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