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事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现(xiàn)代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了(le)解些专业的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不(bù)是(shì)完全这样起事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的(de)区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中在(zài)新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人(rén)组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种(zhǒng)十分新奇(qí)的(de)音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报道和评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不(bù)会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个(gè)特殊(shū)方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊(hú)不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼低音的上(shàng)方，则是重音位置不(bù)规则的(de)旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规(guī)律的低音声(shēng)部之(zhī)间形成了强烈(liè)的(de)对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了(le)从欧(ōu)洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白(bái)人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全不(bù)同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代(dài)”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的(de)弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高(gāo)音(yīn)区的(de)几个(gè)音几乎成(chéng)了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及(jí)后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击(jī)式的有力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最(zuì)重要(yào)的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷人(rén)的，但是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队来(lái)说，它的(de)气质太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制(zhì)是(shì)三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并不固(gù)定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大(dà)多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机会听到(dào)真正的(de)黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地(dì)富有(yǒu)特色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异(yì)效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比如小提(tí)琴上的(de)揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而产(chǎn)生富(fù)有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由(yóu)慢(màn)到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临(lín)近(jìn)结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加(jiā)强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会从下(xià)向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从(cóng)前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代(dài)们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人(rén)的音(yīn)乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单(dān)数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现(xiàn)在分词： jazzing 过(guò)去式： jazzed

　　双(shuāng)语例句