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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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