十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀(yāo)美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的(de)的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔(xián)接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

　　十指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句(jù)是什(shén)么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁(suì)古，谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式(shì)，一(yī)般用于段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn)，与君双(shuāng)栖(qī)共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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