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戴choker就是m吗，戴choker什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是(shì)那不(bù)勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的(de)抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影响了三个(gè)世(shì)纪的(de)艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世(shì)界十大名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命(mìng)名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地(dì)方(fāng)就(jiù)在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意(yì)是(shì)什么，也(yě)许都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个(gè)人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的(de)细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班(bān)牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望(wàng)的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界(jiè)。戴choker就是m吗，戴choker什么意思p>

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙(miào)的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心(xīn)情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng戴choker就是m吗，戴choker什么意思)的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺(yì)术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方面(miàn)的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗(shī)人(rén)把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连(lián)芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。