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大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人(rén)体的各个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一(yī)幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半(bàn)个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似(shì)隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yì大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年n)象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的(de)景观(guān)，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们(men)最(zuì)后(hòu)，因为其(qí)中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭(jì)司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世(shì)界的注意(yì)力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化(huà)中最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树(shù)被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的(de)腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能(néng)创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极(jí)其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而(ér)是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的(de)理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师的(de)才华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看(kàn)的(de)画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣。