京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身份、性格特(tè)征和(hé)表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写“末”实(shí)即(jí)“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写p>

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质文化(huà)遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一(yī)般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在(zài)长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对(duì)生活现象的观(guān)察(chá)、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏(xì)曲(qū)角色行当(dāng)之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国(guó)性的(de)大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有一种大概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来(lái)源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类型的(de)人物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色(sè)或绿(lǜ)色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性(xìng)格(gé)、心理和生理上的(de)特征，以此(cǐ)来(lái)为整个戏剧的(de)情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐(z甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写hú)渐成为一种具(jù)有民族特色的(de)、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京剧

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