雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(d那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲ōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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