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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(ch耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标én)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具耐克和aj哪个档次高，耐克和aj的区别鞋标代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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