古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰甲醚的结构式是什么什么形状，甲醚的结构简式怎么写，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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