京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

　　关于(yú)京剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色以及京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)？，京剧的角色可分为(wèi)哪几种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色，京(jīng)剧(jù)的角色分为哪几种图片，京剧的(de)角(jiǎo)色分为哪(nǎ)几种四大行(xíng)当(dāng)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之“末(mò)”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的(de)次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色(sè)，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安(ān)工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪(zào)子(zi)演(yǎn)唱，多(duō)为(wèi)中老年(nián)妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几种角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn);以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活(huó)泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的(de)贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲(qū)相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸(liǎn)谱多是(shì)曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲(qū)直来反(fǎn)映(yìng)年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的(de)作用，只是夸(kuā)大剧中角色(sè)的五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性格(gé)、心理和(hé)生理上(shàng)的特征，以此来(lái)为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是(shì)发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧(jù)

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