雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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