韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其(qí)收购(gòu)公(gōng)司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿如何(hé)，一个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳(yáng)盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有(yǒu)机(jī)会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国三大电视(shì)台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代一度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全世界的(de)韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获得成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国(guó)公(gōng)告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩(hán)流粉(fěn)丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神(shén)起，大(dà)多数都(dōu)是女粉(fěn)丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追随者(zhě)，一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米开创(chuàng)了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年(nián)在(zài)国(guó)际(jì)上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她(tā)们成(chéng)了第(dì)一(yī)个威胁到男团地(dì)位(wèi)的(de)女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经(jīng)常(cháng)与男团(tuán)互(hù)动，一起(qǐ)做节目出(chū)广告(gào)，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的(de)观众在她(tā)们(men)表演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国(guó)内的女团(tuán)也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝大多(duō)数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二(èr)代女团还在(zài)尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征(zhēng)的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破(pò)。但随(suí)着女团服装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多(duō)会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作(zuò)。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无(wú)法通过(guò)电视台的审核(hé)，有不(bù)少这段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉(fěn)者才(cái)得(dé)天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合(hé)女(nǚ)粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被(bèi)打(dǎ)造出的(de)产物，被动(dòng)地(dì)接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全主导过(guò)自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒(méi)体看作是(shì)被造星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出(chū)了截(jié)然不同的一面，她们每一(yī)次露(lù)面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女(nǚ)性(xìng)能够传达一些赋(fù)权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被(bèi)编纂和商(shāng)业化(huà)的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正是因为她们(men)整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都(dōu)是(shì)旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩(hán)流里(lǐ)能产生更大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男(nán)子(zi)团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑(j一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米í)销(xiāo)量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男团(tuán)或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较有(yǒu)限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容(róng)易被更多(duō)的观(guān)众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的(de)局面也许会(huì)在未来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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