古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(d四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法e)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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