南音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片是(shì)南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板(bǎn)和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作(zuò)向外(wài)前方稍稍(shāo)抬出，食(shí)指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖(jiān)端要(yào)一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一(yī)个(gè)较(jiào)弱或(huò)稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身(shēn)按在(zài)相(xiāng)品位上，用中指或(huò)名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦(xián)发(fā)音(yīn)（如用左手中指按弦时，则(zé)用(yòng)无名(míng)指(zhǐ)搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去搔弦(xián)即(jí)可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双(shuān印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有g)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而不(bù)很快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声(shēng)，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方(f印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有āng)法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的(de)作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇(mǔ)指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少品，从(cóng)少品到(dào)多品(pǐn)；从用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是(shì)琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居(jū)易(yì)诗(shī)中的“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时(shí)（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏艺(yì)术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶乐器(qì)的发(fā)展，山(shān)粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要求演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和形制的变化，是(shì)相(xiāng)辅相成、密(mì)切而(ér)不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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