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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的牛鬼蛇神是什么生肖珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽(lì)，上下蝉(chán)联(lián)。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及(jí)对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”），形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)牛鬼蛇神是什么生肖。

　　此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

　　十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云外，人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶，池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

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