南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片(piàn)是(shì)南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门(mén)指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外(wài)突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉的。

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南(nán)音琵(pí)琶入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入门指法图片东隅已逝桑榆非晚是什么意思h3>　　南(nán)音琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手背(bèi)面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立(lì)”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有(yǒu)揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的运动中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺(nà)与前面一音大都成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右(yòu)手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品(pǐn)位上作向左(zuǒ)内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦身按在相品位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左(zuǒ)手中(zhōng)指按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音(yīn)时，则可在左手食、中、名(míng)三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的(de)指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹(dàn)、挑是(shì)右手指(zhǐ)法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到(dào)六相；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就(jiù)是先是(shì)琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面(miàn)，最后(hòu)是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出来时（还没(méi)有坐下(xià)来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因(yīn)其演奏(zòu)技术(shù)演奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术(shù)的如(rú)唯滚提高(gāo)也要(yào)求(qiú)琵(pí)琶乐器的发(fā)展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器(qì)的(de)渣余改革反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和传(chuán)派(pài)的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形(xíng)制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分割(gē)的(de)。

　　各种因素的存在(zài)和(hé)发展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶(pá)演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-琵琶

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