古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(更岁交子是什么意思，古代交子是什么意思jù)写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯更岁交子是什么意思，古代交子是什么意思朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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