雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。