雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始一方水等于多少升，一方水等于多少升水，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任一方水等于多少升，一方水等于多少升水昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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