韩国三大(dà)娱(yú)乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了(le)，变化最大的则是(shì)韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间里，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少女时代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大(dà)电视台拿到了14个(gè)第(dì)一(yī)。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一(yī)个(gè)时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少(shǎo)女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真(zhēn)正(zhèng)在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中国的(de)繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾有过第一(yī)批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发(fā)展(zhǎn)之路(lù)。

在少女(nǚ)时(shí)代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全(quán)世(shì)界范围内(nèi)的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到(dào)男团地位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团霸榜的(de)少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动(dòng)少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她(tā)们表演时关掉了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对(duì)少女时代的(de)抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代(dài)在海内外的热度(dù)还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国(guó)内的(de)女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的(de)第三代女俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口团身上表(biǎo)现得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于(yú)用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三(sān)代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装元(yuán)素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性(xìng)感(gǎn)风(fēng)的转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女团服(fú)装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了更(gèng)多会(huì)被(bèi)视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩(hán)国女权运动的(de)兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受到影响，迎合男性观(guān)众的(de)性感风(fēng)逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口，韩(hán)国(guó)女(nǚ)团转(zhuǎn)而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益(yì)流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营(yíng)销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造出(chū)的产物(wù)，被(bèi)动地接受(shòu)着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的(de)音乐(lè)或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方(fāng)媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如(rú)今(jīn)的女团(tuán)展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真(zhēn)实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商业(yè)化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国观(guān)众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成(chéng)功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风(fēng)格都是旨在塑造人(rén)格独(dú)立(lì)的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女子(zi)团(tuán)体的利润都(dōu)低于男子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子(zi)团体被视为国内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个(gè)都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常(cháng)受(shòu)众(zhòng)群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国(guó)的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进(jìn)而(ér)取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一直(zhí)更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化(huà)的粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会在(zài)未来很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝(sī)毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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