柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的(de)民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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