古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(y修正丰胸乳霜有效果吗，国家认可的丰胸品牌排行榜àng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，修正丰胸乳霜有效果吗，国家认可的丰胸品牌排行榜写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)修正丰胸乳霜有效果吗，国家认可的丰胸品牌排行榜背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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