雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从(大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(h大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？uà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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