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一本书多重，一本书多重有一斤吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位意大(dà)利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是(shì)那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的(de)佛罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的(de)画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半(bàn)个(gè)后背展现(xiàn)给我们的(de)美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托(tuō)出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字(zì)命(mìng)名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和(hé)他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上(shàng)价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

一本书多重，一本书多重有一斤吗

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的(de)人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱(ài)国(guó)者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹(yóu)大出(chū)卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人(rén)来说对于(yú)画中所要表达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēn一本书多重，一本书多重有一斤吗g)的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的(de)景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这(zhè)简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不(bù)和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当(dāng)》最为(wèi)出色(sè)，画中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么(me)情况下，都能创作出(chū)世(shì)界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。