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大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急促(cù)又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们(men)演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一(yī)种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而(ér)把大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗(bǎ)采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各(gè)个(gè)角度对这(zhè)个(gè)问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什(shén)么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封(fēng)号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予(yǔ)了(le)一些(xiē)比较重要(yào)的(de)勋章后一(yī)并授予(yǔ)的(de)爵(jué)位得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也成为美国(guó)词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐(lè大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及(jí)这些早期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确(què)与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这(zhè)个问(wèn)题(tí)的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观(guān)点看上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一(yī)是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐(lè)中却(què)很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的切分音(yīn)效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的(de)是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地(dì)使用各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的(de)与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全(quán)不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及最高音区(qū)的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现的(de)电吉他(tā)则(zé)以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的(de)能力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上(shàng)都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常(cháng)见的编(biān)制(zhì)是三支(zhī)小(xiǎo)号和(hé)两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业(yè)性的（有时也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组会较多(duō)地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多(duō)来源于用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒(shū)情的大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富有特(tè)色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的(de)是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人称(chēng)单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed