京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生(shēng)、小生(shēng)、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都(dōu)是(shì)素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色(sè)”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会(huì)地位低(dī)下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按(àn)照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的(de)角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身(shēn)份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(shēng)(书生)相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多(duō)为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与(yǔ)来(lái)自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧(jù)目(mù)、曲(qū)调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断(duàn)的(de)交流、融合，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍(biàn)世(shì)界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列(liè)入“人类非物质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺(yì)术家们在长(zhǎng)期艺(yì)术实(shí)践中，对生活(huó)现(xiàn)象(xiàng)的观(guān)察(chá)、体验、综合(hé)，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成(chéng)之(zhī)后，脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中相机能托运吗飞机 相机可以过安检机吗国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百(bǎi)余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面(miàn)颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历(lì)史人物或某一(yī)种(zhǒng)类型的人物都(dōu)有一(yī)种大概的(de)谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一(yī)些粗豪暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大(dà)剧中角色的(de)五官(guān)部位(wèi)和(hé)面部的(de)纹理，用夸(kuā)张的(de)手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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